（八十一）

清和是我认识的很独立的女孩子，她告诉过我一些她在外面流浪或者说是行走的事情

—— 一个人，单独地在路上。

她对我讲她曾经拉着一棵树爬上一个小山坡，结果发现手上全是被压死的虫子，黄色的汁液粘在手上，没有水洗手，于是用塑料袋套住手然后吃面包。

她说的时候像在讲一件很好笑的事情，笑容灿烂单纯如一个孩子。

可是我知道

她心里还是有不为人知的长满阴影的角落。

（八十二）

黄药师是个软件设计师，收入不稳定，时而暴富时而长期没有收入。

可是他永远不会没有钱花。

他不需要供养父母，相反他的父母则会为他提供相当丰厚的物质保证。

他总是在各个城市之间晃荡，认识他的时候他在上海，然后他一路游荡，笔记本电脑跟着他，他随时告诉我他在哪儿哪儿哪儿，杭州，北京，西安，拉萨，洛阳，开封，武汉，离我最近的时候他在成都，可是那个时候我在考试，于是我们还是没有见面。

（八十三）

最近他从Ｅｍａｉｌ里告诉我他在敦煌。

敦煌不是没有人烟吗？

你在那里干什么？

你一定没来过敦煌。

这儿也是车水马龙充满俗世迷人的香气，这儿不是世外桃源，这儿依然有为了几块钱而大打出手的街头小贩

为了几十块而陪陌生人睡觉的女人。

那些人们深深信仰的东西早在几千年前飞天的飞天，羽化的羽化，剩下的雕塑没有灵魂。

下次你来敦煌的时候，我带你去看飞天脸上呆滞的光芒。

（八十四）

黄药师说我对他的定位很准确——流亡者。

我不置可否。

其实我更像是在说自己。

很早以前我就说过，我的生命是从一场繁华漂泊到另一场繁华或者苍凉，我停不下来。

黄药师曾经对我说过

他走到一个城市就会努力地去找让自己停下来的理由，可是依然没找到，目光看出去，到处是沙漠。

那些在黄沙漫天的风中飘扬的残破的旗帜，像是心中一些绝望的标记，无法磨灭。

晨树，其实我们不一样，你比我幸福。

尽管我们都无法到达彼岸，可是你起码知道你的彼岸在哪里，即使你无法泅渡，可是彼岸的焰火依然可以衣你华裳。

可是我不一样，我是迷失了所有方向的人。

（八十五）

我明白，就像传说中的那只最悲哀的鸟。

对，没有脚的鸟，一直飞到死，一直不停息。

（八十六）

我总是翻那些精致的旅游画册，翻到绝美的风景就剪下来寄给朋友。

我总是喜欢那些小说中描写陌生城市的文字，它们总是让我感觉温暖。

比如我看到描写卡萨布兰卡的段落，卡萨布兰卡，一个北非偏西海岸的地方，一个摩洛哥境内的城市，一个讲阿拉伯语和法语的区域，一个离欧洲和非洲交界的直布罗陀海峡不远的地方，一个面朝大西洋有着磷酸盐矿产的领地。

我看着这些文字总是在地理方面的联想中得到安抚，却完全忘记了在那曾经演绎过的爱情，英俊硬汉亨弗兰鲍嘉，多情少妇英格丽褒曼，永恒的分离，黑人钢琴师山姆弹奏的《时光流转》……

（八十七）

我曾经问过齐勒铭，我说你这样一直走会不会累，会不会寂寞？

他说其实一直旅行的人最寂寞，因为他们没有什么地方可以停下来，所以他们只有一直走。

因为陌生的环境中，什么都是新鲜的，没有时间停下来让一切变得熟悉和无聊，最后就变成寂寞。

而清和告诉我，其实人们漂泊还有个重要的原因，那就是离别。

在这个地球上生活的人们，每天只能看到一次落日，但他们仍然拥有在不同的地方看落日的自由，这或许是部分人漂泊的理由。

离去，使事情变得简单，人们变得善良，像个孩子那样，我们重新开始。

（八十八）

《春光乍泻》里面，何宝荣总是说，黎耀辉，让我们重新开始。

那个电影里面我最喜欢的是布宜诺斯艾利斯的瀑布，美丽忧伤如同情人的眼泪。

电影开始的时候有段公路，笔直延伸，没有尽头。

（八十九）

而有些离开，却没有任何原因。

我曾经有一个同桌，一个讲话声音都不敢过高的文静的小女生，家境富裕，父母总是给她大把大把的钱，可是却很少在她身边，因为他们总是很忙。

于是她就离开了，离开了一个星期，在这一个星期中，她依然按时上课依然考试，因为她就住在离她家一百米的一家宾馆里面。

每天早上她站在宾馆门口看她的父母行色匆匆地上车，没有任何异常，也许他们只是觉得她去同学家住几天，她总是在等待自己的父母开始寻找自己。

七天之后这个女生回去了，没有对父母提到这次的离开，父母也不问，依然忙。

（九十）

她表面风平浪静的样子，其实我知道她内心的难过。

当她告诉我这些的时候我看到她滴下来的眼泪。